ព័ត៌មាន
Louvre បើក Galerie d’Apollon ឡើងវិញ ប៉ុន្តែគ្មានគ្រឿងអលង្ការ៖ មេរៀនពីសន្តិសុខសារមន្ទីរ និងទេសចរណ៍វប្បធម៌
បានផ្សាយ 29 កក្កដា 2026 នៅម៉ោង 1:42 PM
Galerie d’Apollon នៅ Louvre បានបើកទទួលភ្ញៀវឡើងវិញ ក្រោយករណីលួចគ្រឿងអលង្ការរាជវង្សកាលពីឆ្នាំមុន ប៉ុន្តែគ្រឿងអលង្ការមិនត្រូវដាក់បង្ហាញនៅទីនោះទៀតទេ។
បន្ទប់ល្បីត្រឡប់មកវិញ ប៉ុន្តែការបង្ហាញផ្លាស់ប្តូរ
សារមន្ទីរ Louvre នៅ Paris បានបើក Galerie d’Apollon ឡើងវិញសម្រាប់ភ្ញៀវទេសចរ ក្រោយបិទអស់ជាច្រើនខែក្រោយករណីលួចគ្រឿងអលង្ការដែលធ្វើឱ្យបារាំងភ្ញាក់ផ្អើល។ ទោះយ៉ាងណា ការបើកឡើងវិញមិនមែនជាការត្រឡប់ទៅដូចមុនទាំងស្រុងទេ។ គ្រឿងអលង្ការរាជវង្ស និង gemstones ដែលធ្លាប់ជាចំណុចទាក់ទាញសំខាន់ មិនត្រូវដាក់បង្ហាញក្នុងបន្ទប់នេះទៀតឡើយ។
តាមការរាយការណ៍ពី BBC និង Reuters បន្ទប់នេះនឹងត្រឡប់ទៅមុខងារជា gallery រដ្ឋតាមប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា ខណៈវត្ថុមានតម្លៃខ្ពស់ត្រូវផ្លាស់ទៅកន្លែងមានសុវត្ថិភាពខ្ពស់ជាង។ នេះជាការសម្រេចចិត្តដែលបង្ហាញពីសំណួរធំមួយសម្រាប់សារមន្ទីរទំនើប៖ តើត្រូវធ្វើដូចម្តេចដើម្បីរក្សាតុល្យភាពរវាងការបើកចំហឱ្យសាធារណជនមើល និងការពារទ្រព្យសម្បត្តិវប្បធម៌?
តើករណីលួចធ្វើឡើងយ៉ាងដូចម្តេច?
របាយការណ៍ពីប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយអន្តរជាតិបានរៀបរាប់ថា កាលពីថ្ងៃទី 19 តុលា 2025 ចោរពាក់ម៉ាស់បានប្រើរថយន្តដែលមានជណ្តើរមេកានិច ដើម្បីចូលទៅកាន់ gallery តាម balcony។ វត្ថុមានតម្លៃរាប់លាន euro ត្រូវបានលួច ហើយសារមន្ទីរត្រូវបិទកន្លែងពាក់ព័ន្ធ ដើម្បីពិនិត្យសុវត្ថិភាព និងរៀបចំឡើងវិញ។
រឿងនេះក្លាយជាការពិភាក្សាធំ មិនត្រឹមតែក្នុងបារាំងទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់សារមន្ទីរទូទាំងពិភពលោក។ ពេលសារមន្ទីរមានភ្ញៀវរាប់ម៉ឺននាក់ក្នុងមួយថ្ងៃ ការពារវត្ថុតូចៗដែលមានតម្លៃប្រវត្តិសាស្ត្រ និងហិរញ្ញវត្ថុខ្ពស់ គឺជាការងារលំបាកជាងការមើលឃើញពីខាងក្រៅ។
ហេតុអ្វី Galerie d’Apollon សំខាន់?
Galerie d’Apollon មិនមែនជាបន្ទប់តាំងពិព័រណ៍ធម្មតាទេ។ វាជាស្នាដៃស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈដែលភ្ជាប់ជាមួយអំណាចរាជវង្សបារាំង សិល្បៈ Baroque និងការបង្កើតអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌របស់រដ្ឋ។ សម្រាប់ភ្ញៀវជាច្រើន ការចូលទៅក្នុងបន្ទប់នេះមានន័យថាមើលមិនតែវត្ថុមានតម្លៃ ប៉ុន្តែមើលរបៀបដែលប្រទេសមួយប្រាប់រឿងអំពីអតីតកាលរបស់ខ្លួន។
ការដកគ្រឿងអលង្ការចេញអាចធ្វើឱ្យបទពិសោធន៍ភ្ញៀវផ្លាស់ប្តូរ ប៉ុន្តែមិនមានន័យថាបន្ទប់នេះបាត់តម្លៃទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ វាអាចបង្ហាញអត្ថន័យថ្មី៖ ឱ្យភ្ញៀវផ្តោតលើសិល្បៈលើជញ្ជាំង ពិដាន ពន្លឺ និងប្រវត្តិស្ថាបត្យកម្ម ជំនួសឱ្យការមើលតែវត្ថុភ្លឺចាំង។
មេរៀនសំខាន់គឺ សារមន្ទីរមិនមែនជាគន្លងរវាងអតីតកាល និងទេសចរណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ។ វាក៏ជាប្រព័ន្ធគ្រប់គ្រងហានិភ័យផងដែរ។
អ្វីដែលសារមន្ទីរ និងកន្លែងវប្បធម៌អាស៊ីអាចរៀនបាន
សម្រាប់កម្ពុជា និងអាស៊ីអាគ្នេយ៍ ដែលមានសារមន្ទីរ ប្រាសាទ វត្ថុបុរាណ និងកន្លែងទេសចរណ៍វប្បធម៌ច្រើន ករណី Louvre ផ្តល់មេរៀនជាក់ស្តែង។ សុវត្ថិភាពមិនគួរមើលតែការដាក់ឆ្មាំ ឬកាមេរ៉ាទេ។ វារួមមានការរចនាផ្លូវចូលចេញ ការគ្រប់គ្រងចំនួនភ្ញៀវ ប្រព័ន្ធរោទិ៍ ការធ្វើបញ្ជីវត្ថុឌីជីថល ការបណ្តុះបណ្តាលបុគ្គលិក និងផែនការឆ្លើយតបបន្ទាន់។
កន្លែងវប្បធម៌ដែលចង់ទាក់ទាញភ្ញៀវកាន់តែច្រើនត្រូវសួរខ្លួនឯងថា តើការបើកចំហនេះមានការការពារគ្រប់គ្រាន់ឬទេ? តើវត្ថុណាគួរដាក់ជិតភ្ញៀវ វត្ថុណាគួរបង្ហាញតាមចម្លាក់ចម្លង ឬបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល? ហើយតើព័ត៌មានសន្តិសុខគួរចែករំលែកដល់សាធារណជនកម្រិតណា ដោយមិនបង្កហានិភ័យបន្ថែម?
ការបើកឡើងវិញជាសញ្ញានៃការស្តារជំនឿចិត្ត
ការបើក Galerie d’Apollon ឡើងវិញ គឺជាសារថា Louvre ចង់ស្តារបទពិសោធន៍ទេសចរណ៍ និងជំនឿចិត្តសាធារណៈ។ ប៉ុន្តែការមិនដាក់គ្រឿងអលង្ការវិញបង្ហាញថា ស្ថាប័នវប្បធម៌ធំៗកំពុងទទួលស្គាល់ពិភពថ្មីដែលហានិភ័យបច្ចេកទេស និងសុវត្ថិភាពកើនឡើង។
សម្រាប់អ្នកទេសចរ នេះជាឱកាសមើល Louvre តាមភ្នែកថ្មី៖ មិនត្រឹមតែស្វែងរកវត្ថុមានតម្លៃបំផុតទេ ប៉ុន្តែយល់ថាការរក្សាទុកបេតិកភណ្ឌគឺជាការងាររស់រវើក ដែលត្រូវកែប្រែជានិច្ចតាមពេលវេលា។